Mihaela Radulescu/19.10.15
La sintaxis de una imagen tiene incorporada
la dimensión morfológica, la selección de los signos. Se define en base al proyecto de progresión y coherencia de la construcción de sentido y plantea una
cohesión formal que aporta, además de una situación de lectura semántica, un
funcionamiento pragmático que propone efectos de recepción.
Los signos que se han seleccionado para
esta publicidad, además de referir la oposición entre la vida natural y la vida
industrial, en una semántica de la destrucción de la vida natural, crean a
través de la sintaxis de los elementos icónicos y plásticos efectos de presión
e de ir contra el desarrollo progresivo de la densidad ( que va de izquierda a
derecha) por parte de los osos polares, que ingresarán en la zona oscura, de
mayor densidad, en un enfrentamiento que no puede tener buenos resultados. Los
efectos de recepción podrían inscribirse en el campo de las sensaciones de
peligro, amenaza y fin del mundo natural, en una especie de apocalipsis donde
las víctimas son los seres vivos y los victimarios las máquinas.
En ciertos casos, la sintaxis sirve
preferentemente para articular los elementos y focalizar el tema, como en la
siguiente publicidad, pero la construcción del entorno presenta los signos de
ruptura y oposición, entre la derecha y la izquierda del eje central. El
personaje es transversal sobre el eje y acumula la construcción de la división
(ruptura, separación ), cuyos efectos pasan a ser parte de la semántica del ser
que perdió su casa y yace rendido y abandonado.
Para profundizar en los efectos de la
construcción sintáctica:
El funcionamiento semántico de la sintaxis
puede variar culturalmente. El Oriente tiene otra cultura compositiva que el
Occidente.
El Oriente propone una composición que
emerge del espacio y se expande más allá de los límites del marco. Implica
construcciones diagonales e intersecciones para sugerir el movimiento de la
vida.
“Tanto en la pintura china como la
japonesa, el vacío es un elemento imprescindible en su sintaxis visual y
expresa al mismo tiempo: composición y forma. Este vacío está ligado
íntimamente con la naturaleza, pues, expresa el paso del tiempo a través de la
representación de caminos que, el observador debe recorrer con su mirada, la
distancia entre los elementos, y la lejanía. “ Natalia González Zaragoza.
http://www.eduinnova.es/ene2010/Arte_oriental.pdf
La composición occidental prefiere la
construcción arquitectónica como construcción de sentido, a través de planos
que se organizan en profundidad a partir del punto de vista, como en estas
pinturas de Chagall, que – además – combinan puntos de vista en la misma
sintaxis.
En América Latina la composición muestra una tendencia clara para cultivar la densidad y el collage compositivo, como en las pinturas de Wilfredo Lam:
¿ Qué aportes trae este tipo de composición
de la semántica de la identidad en América Latina?
